[討論] 關於魔笛的劇情一種解讀

0.序言

(這只是我個人的主觀解讀，我也不是要寫論文，就是講一點個人看法，給大家一起參考

不管認不認同都好)

看魔笛劇情的時候，總是有個疑問，為什麼男主角王子Tamino這麼影薄（而且其他人都是

P開頭，為什麼只有他是T)，他到底唱了什麼？也不太記得，反觀捕鳥人Papageno出盡風

頭，甚至也先認識公主Pamina：整個就是捕鳥人才是主角。

他們唱了一首很美的二重唱Bei Männern, welche Liebe fühlen（Mann und weib)，

BTW這首很美很多人寫主題變奏曲，這首也是一個謎團，他的歌詞整個就是對話和戀愛，

但卻是讓男二和女一唱的，這邏輯非常奇怪。(而王子和公主一起唱了什麼恕我不記得XD)

還有一些謎團，比方說夜后到底想幹嘛，比方說為什麼Papagena好像憑空蹦出來一樣。

先說我的解答，我認為的真相是：

魔笛不是兩對情侶的故事，而是一對，男主角就是Papageno，女主角是Pamina，這是一場

跨越階級的戀愛。

而劇情其實是「一對」的情侶的「兩種」可能性。

Tamino就是成為貴族的Papageno，而Papagena是拋棄貴族身分的Pamina。

從頭到尾就只有一對。這樣解釋其實很多地方才能說得通：

《魔笛》表面上歌頌光明智慧聖殿的勝利。

實際上是是一個披著啟蒙外衣的情感悲劇／喜劇的二元結局劇。

而且是一個純講愛的寓言，他的音樂很美，連劇本也很美，石破天驚的美。

1.音樂上的證據（Mann und weib)這首二重唱恰巧就是解開謎題的關鍵：

Tamino愛Pamina，但僅僅只是愛照片上的他，但Papageno遇到Pamina時，沒有歌頌她的容

貌或是榮耀，只是平等的對話，認識活生生的她，從朋友開始，

跟她跳著小步舞曲聊人生哲學，歌詞充滿對彼此的愛，如果他不是男一不是跟Pamina談戀

愛的人，為什麼他們的歌詞卻那麼多愛。

而還有一首也是最有記憶點的二重唱：pa-pa-pa，這是男二跟女二唱，的吸引力卻遠勝男

一女一那首(我真的不記得)，所以我說真男主是papageno。

而且這兩者剛好都是舞曲性格，Mann und weib是宮廷的小步舞曲，彷彿可以看見這首歌

就像Papageno笨手笨腳學舞蹈的樣子，慢慢跟Pamina學習宮廷舞步的一面，。

而pa-pa-pa也是舞步，是鄉村型的Allemande，屬於平民的舞，就是公主不當公主了以後

跟papageno一起歡樂的跳的那樣。

2.兩個人遇到的各自測試：

Tamino遇到的測試是反人性的服從性測試，他為了得到與Pamina匹配的(貴族)資格，他必

須跨越他的階級上升，所以他必須接受這種服從性測試，

而我認為他就是那個拋棄跟伴侶對話選擇沉默的Papageno，最後通過了測試的版本，但失

去的是這段關係的溝通(沉默)，甚至伴侶想自殺時都沉默拒絕溝通的。

而Papageno的真實自己，拒絕了聖殿的測試，他得到的測試是最人性的測試，Pamina的(

真我版本)想知道Papageno是不是只愛她的容貌和貴族身分，於是她化身成老醜的

Papagena對Papageno做了靈魂的叩問：當我是一個沒有社會地位，又老又醜的村婦的那個

時候，你是否還會愛我？

如果Papagena是憑空迸出來的角色是說不通的，他們就沒有情感基礎，但其實她就是

Pamina，情感基礎早就唱過。Papageno知道這點，而且他通過了這個真正的人性測試。

3.

結局是雙結局Tamino線/Papagena線

Tamino這條線代表著階級上升版(這不能明演出來)的Papageno，

他得到了階級的提升，進入聖殿，貴族階級中，被眾人環繞著歌頌著Tamino/Pamina的結

合，但真的有愛嗎？這卻是一個很值得懷疑的事情。 我甚至覺得這是悲劇的結局。

而Papageno被聖殿放棄，但Papagena正是逃離聖殿的公主，她成為了階級下降版的(這也

不能被明演出來)村姑，沒有其他人歌頌它們的愛情，只有他們自己本身，但卻能跟

Papageno一起歡笑嬉鬧活出真正的自己。 這是喜劇的結局。

這是兩種愛的可能結果狀態：

Tamino × Pamina ->他們選擇了日的路線留在聖殿

->有理念、有秩序、有光明，被歌頌，但關係卻沉默了，沒有對話了。

Papageno × Papagena ->他們選擇了夜的路線逃離聖殿

- 有聲音、有身體、有日常歡笑、有對彼此的渴望和生育的延續。

而且這是跨出音樂到劇本等級的對位法阿，這兩條線其實是「同時」演出的。

4.夜后和Sarastro的關係：

記得夜后給Tamino/Papageno的任務嗎：

她給了三樣東西：

任務內容：去救回 Pamina

魔笛（給 Tamino）

銅鈴（給 Papageno）

如果夜后只是「黑暗、瘋狂、復仇的反派母親」，這件任務和她的復仇心理是完全矛盾的。

夜后並不是壞人。

夜后和Sarastro的關係是這樣的：

Sarastro 正是「Tamino 線走到最後」的完成態——他也是男主角本人的一種可能態，記

得從頭到尾這個故事都是只有一對情侶。

光明、智慧、莊嚴、被所有人尊敬，但已經失去與伴侶進行情感對話的能力。

戲劇上也是這樣的：Sarastro 與夜之后沒有真正的衝突對唱，而是永遠不對話，而是只

有各唱各的。

於是夜后痛恨這個狀態，痛恨這樣不能溝通的伴侶。甚至痛恨到想要拿匕首殺死他，但同

時她也可能正是Pamina本人，她心裡也還愛著那個變成Sarastro的Tamino，也還不忍心做

這件事。

同時夜后選擇交給男主角音樂，代表他心裡渴望的是用音樂「修復」這段關係。

我也不是說Sarastro就是壞人，他是男主角選擇承擔維持秩序責任的後果，他必須沉默有

耐性嚴肅智慧光明，愛著人類。

只是最終的結果就是可能失去了伴侶的愛。

還有真正完成任務的是誰呢？

是Papageno，如果Papagena的確就是Pamina的話。

5. 極高明的政治反諷與莫札特的內在反叛性

在明線上，《魔笛》完全符合啟蒙時代與宮廷倫理的期待：

階級秩序被保留認可歌頌，試煉制度被合理化，

貴族得以通過考驗、進入光明的殿堂；

平民則被限制在其社會位置之中——

捕鳥人終究只會與捕鳥人結合。

這一層敘事，使得貴族觀眾即使「聽懂了暗線」，

也沒有理由抗議，因為制度表面上並未被挑戰。

但劇情的暗線裡，

平民可以「上升」成為貴族（Tamino 線），

貴族也可以「下降」進入平民生活（Pamina → Papagena 線）。

兩種選擇同時被保留，這種並置本身，就是反諷。

更進一步地，莫札特的反諷並未止於階級流動，

而是轉向對「貴族式婚姻」的溫和卻殘酷的質疑。

在光明智慧的殿堂中，

權力、尊嚴與道德秩序都得到了保存；

婚姻被歌頌、被祝福、被制度保護。

然而，觀眾卻無法在這段關係中聽見真正的對話。

與此同時，

那段最被視為低俗、滑稽、甚至不登大雅之堂的關係——

Papageno 與 Papagena——

卻擁有全劇中最密集的互動、最直接的回應、

以及最不可否認的生命力。 還有觀眾最多的掌聲。

莫札特並未公開宣稱哪一種人生較為高貴。

他也沒有把貴族描繪成反派。

他的諷刺也帶著憐憫：

秩序必須存在，

貴族必須承擔高貴的責任，

而這份責任的代價，

可能正是放棄即時的溝通與親密的愛。

這隱喻尖刻無比。

莫札特的反叛性，

並不表現在一定得革命顛覆制度，

但在於讓制度顯露出它所必須付出的代價和對人性的抹殺。

最最最高明的地方就是，他表面歌頌理性秩序智慧光明，看起來那麼說教，實際上他就是

最反說教，正是在跟台下的觀眾說，高大上留給你們貴族吧，愛和快樂留給我們平民，他永遠真正歌頌的是Papageno和Papagena那個自由的狂野的最真實的愛。

真正得到更多掌聲的男角一定是Papageno

誰記得Tamino唱了啥？我就不太記得。

6.愛的寓言和各自的角色象徵：

魔笛還是一個愛的寓言——《魔笛》中沒有反派，只有愛的不同狀態

《魔笛》中不存在真正意義上的「壞人」。

我的看法是歌劇中的每一個主要角色都是象徵更大於具體。

都象徵著愛的某個面向，或是在一段親密關係中可能呈現的某一種狀態。

而是同一段關係在不同選擇下的分化結果。

Tamino —— 理性、責任與「應然之愛」

Tamino 所代表的，是愛中最具理想性的面向：

理性、自律、責任，以及對「正確人生」的追求。 他也是所謂「上升版」Papageno。

他的愛是制度下的倫理任務。

他願意為愛承擔責任接受考驗，

卻容易在親密關係中失去即時回應溝通的能力。

Pamina —— 感性、對話與自由回應的愛

Pamina 所象徵的，是愛中最脆弱、卻也最關鍵的核心：

相信對話、相信回應、相信彼此仍能聽見對方的那一部分。

Pamina 願意跨越階級的去愛，理解對方、等待、原諒，

但她無法承受的是：

當痛苦發生時，對方一直選擇沉默。

Papageno —— 凡人的愛／日常生活的面向

Papageno 是真的主角，代表的是愛最樸素最自然最平凡最真的一面：

害怕孤獨、渴望陪伴、需要即時回應。

他最聒噪的，需要被伴侶聽見的

Papageno 會願意表達出恐懼、慾望與依附，

也不試圖將愛提升為道德典範。

他所追求的，只是還能一起活下去的陪伴關係。

Papagena —— 身體、繁衍、慾望的愛

就像我說的我認為Papagena就是Pamina，

她就是拋開貴族身分的矜持去擁抱日常擁抱慾望。放下光明的榮耀，去擁抱平凡卻活生

生的愛。

Sarastro —— 對全人類的理性之愛／去個人化的光明

Sarastro 代表的是愛被推至最高倫理層級的狀態：他是上升到完成的男主。

理性、智慧、寬恕、秩序。 是一種大愛，但是對伴侶而言很可能是沉默的沒有對話的

夜后 —— 情感的極限狀態／未被回應的愛

她的憤怒、歇斯底里與破壞性，那就是本身的愛對無限沉默之後的恨。

那甚至也是一種愛，因愛的反面不是恨而是冷漠。

7.嘗試自殺的代表意義

劇情裡面Pamina、Papageno都曾經嘗試自殺

又是女一和男二的對稱劇情

自殺其實是一個宣稱：這個角色是真實有生命的、有靈魂的

所以Tamino/Papagena是不會自殺的 因為實際上Tamino和Papagena都是原本角色的變身

而且這裡我們來細究一下劇情：

Tamino要接受試煉時，其實Pamina是反對的

那Pamina看到Tamino的沉默，其實她傷心的不是對方沉默本身而已。

而很可能是：她知道在這條路線中Papageno接受了規訓，接受了體制

變成了一個沉默的貴族Tamino。

但不再是那個聒噪會說笑的靈魂，

但她愛的Papageno的靈魂已經死去了。

這件事會讓她難過的想死。

而在拒絕試煉／試煉失敗的Papageno路線，

為什麼他會想自殺呢，他沒有伴侶這件事不是其實跟以前一樣嗎？以前也活得好好的阿。

但這裡的暗線情感邏輯是：

他被逐出了聖殿，意味著他再也見不到他已經愛上的Pamina，

這才是他想死的原因。

一對情侶理論才能給這兩人的自殺深化了故事意義。

還有暗線上我們更可以這樣解讀：其實自殺是成功的呢？

日線的Tamino 是夜線Papageno的自殺：殺死了自己的本我和靈魂，

留下了身分活在日線的聖殿。

夜線的Papagena是日線Pamina的自殺：

殺死了自己的貴族身分，留下了本我和靈魂逃離了聖殿。

這樣想是不是會發現這劇本對位精巧到恐怖，簡直讓人頭皮發麻了

8.結語和莫札特的真正選擇

莫札特表面上讓觀眾選擇： 進入聖殿和脫離聖殿都是結局，你選哪一個結局隨便你

但他其實已經用音樂代我們選擇了：真的懂愛和懂音樂的人一定會選擇

Papageno/Papagena這對。

他用音樂告訴我們：

愛並不建立在光明智慧理性榮耀地位容貌上，而是建立在真誠平等對彼此的理解溝通相

處。

一個人真正愛一個人就只是說：我愛你，因為我理解你就是你，就是這麼簡單。

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